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サイコスリラーとして開発されているオペラ座の怪人の再考


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サイコスリラーとして開発されているオペラ座の怪人の再考

の作家 ボヘミアンラプソディ そして すべての理論 アンソニー・マッカーテンは現在、1910年の小説の新しいテイクを開発しています L’オペラの怪人、 ガストン・ルルーによる「オペラ座の怪人」としても知られています。 締め切り 。原作が有名なミュージカル作品と映画の両方に変わったことで、この新しいアプローチは概念を幾分再考し、現代化し、最終的には心理的なスリラーとして機能する映画になります。この新しいテイクはミュージカルそのものではありませんが、物語の文脈の中で曲を演奏するミュージシャンとしてキャラクター自身が機能するため、ソース素材の音楽テーマに大きく依存しているように見えます。

アウトレットは ファントム 'の静脈になります 黒い白鳥 そして 惨めさ 、ロンドンの現代音楽シーンを舞台にしています。暗いラブストーリーと同様に、破壊的な関係のルルーの描写は残っていますが、映画は以前の解釈に関連するロマン主義を覆し、代わりに本の大部分であったサスペンスとホラーに傾倒することを意図しています。


“私を魅了した基本的なアイデアは、110年前の物語から蜘蛛の巣を払い落とし、それをそのルーツであるサスペンスとホラーに戻すチャンスでした。”マッカーテンはこの映画について説明した。 “これはストーリーの現代版であり、現代的なテーマを取り入れ、最大のレコーディングの才能を利用した新しいミュージカルサウンドトラックになります。”

彼はさらに、「あなたはリストに載っているすべての人を知っています。彼らはマルチグラミー賞を受賞したアーティストです。私たちは、音楽とスコアで非常に画期的なこと、そしてアーティスト自身にとっても新しいことを目指しています。ゴシックロマンティック時代の罠から解放された新世代のために、この物語を再発明します。私たちのファントムは誰にも歌のレッスンを提供しておらず、マスク付きのゴンドラはありません。”

1925年の映画の原作の適応は、このコンセプトの最も記憶に残る探求の1つと長い間考えられていましたが、1986年のミュージカルも独創的な作品と見なされ、1988年のブロードウェイでのプロダクションのデビューは最も長く続くショーになりました。ブロードウェイの歴史の中で。


“それは、古い家具を取り、ペンキの層を剥がして元の粒子に戻すのと少し似ています」と、作家はその素材に対する彼の見解について説明しました。 「それは、本にあったはるかに恐ろしい、ホラーサスペンスのルーツに戻ります。このバージョンの物語では、何が現実であり、何が現実ではないのかという問題に、より心理的なレンズをもたらすことを目指しています。そして、誰に、そして私たちが何になり得るか。”

詳細については、しばらくお待ちください ファントム


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